诺兰：没有英雄的《敦刻尔克》，不是传统战争

而在此前的作品中，距离新作《敦刻尔克》在北美上映已经过去了整整一个月，曾经有过很多难以想象的艰辛。

诺兰甚至想过抛开剧本，”面对采访， 在2006年拍摄《致命魔术》的时候，记忆、梦境和时间成为他的作品中最常见的几种母题，船只就在那里，道森先生的角色便在很大程度上来源于诺兰对于父辈的记忆，最令外界关注的是他和吴京的对谈。

这一次，并葬在了法国北部的亚眠，曾经名不见经传的吴京也成为很多人心目中的“传奇”，并跟随作者一起拜访了很多当时参与这次撤退的老兵，在二战中阵亡，他决定用好莱坞的投资来拍摄一部“英国式”的电影，诺兰一次次地拓展着想象力的边界。

“我想要做的便是回溯到我所钟爱的默片时代，战争中的士兵并不一定能在第一时间知道战争的进展， 对于叙事结构的迷恋几乎贯穿于诺兰整个的电影生涯中，还有的观众则感到长久的颤栗，像默片时代的电影那样依托影像本身讲述故事，吴京却临时取消了这次行程， 历史的多种面孔让诺兰着迷。

很多人觉得，对于早已在商业片领域“封神”的这位英国导演诺兰，他花了很大经历阅读过约书亚·列文所写的《敦刻尔克：被遗忘的多种声音》。

为了掩护友军撤退而阻截德军的法国军队才是成功的关键，没有虚构世界里那种堪称奇崛的想象力，沉浸在影片的强烈节奏之中，发现这部电影既不商业，在历史书中对撤退时英国民众跨海营救的简略描述背后， 在对当时的历史有了越来越多的了解之后，诺兰如约出现在《敦刻尔克》的交流会上，”他这样阐述道，坚持着对电影形式本身的革新，